小說的開始與結局及其他•••

〜在一文學講座會上發言片斷

由於我平時愛讀小說、寫小說而被掛以＂小說家＂真是擔當不起（面對觀眾如此開㘯白引起哄堂，我不知為什麼）這就是寫小說的開始•
這裡我欲闢開一個話題，寫小說不傷人，不用負責任，真的嗎？有人心理在想，除非你心理有病，神經兮兮，這是社會的普及病態•
小說的開始遠比小說的結局難，因為我的小說只有開始沒有結局，開始有由我蘊釀，隨著情節故事發展，一觸即發不可收拾，高潮一浪接著一浪，最後趨於平淡，就由讀者前來收拾＂慘局＂，這叫作者與讀者的互動•
你為什麼讀我的小說？有千萬個不同荅案，終結以歸逃不出下列死框框：無聊、好奇、偶爾，吸引•促見我的小說主題的多樣化，吸引不同層次的讀者群•
這是一個古老的活題，說我們的小說像老太婆的綁腳布，又長又臭，我不知講這句話的人是否還健在，因為那是過了一甲子的話題•遍遍我的小說就是來自這些綁腳布，真是不好意思，又長又嗅，正如現代人所追隨的古早味，因為我有一個會講故事的母親，如果健在也超過百年之稀了•她的話題，她的感受已成我的小說資源了•
曾經有流行過迷你小說，都說現代人生活忙碌，沒時覽閱長篇小說，中篇小說，短篇小說，只好閱讀迷你或超迷你小說了，說得也是迷你小說不易寫，一百八十字內欲概括小說內容，除非文字功能超強才能勝任，我很佩服那些迷你小說家，他們的小說幾乎還沒升始就聽到結局的樓梯聲，只是不見人下來•
現在迷你小說已銷聲匿跡，促見讀者的口味隨時都在變化•那話得說回來，你的小說是否跟著讀者的口味走，不一定，你走你的陽光道，我過我的獨木橋，作者读者各不相干•
影響我走上小說的道路就是台灣出版的＂皇冠＂，因此我心目中的小說家就是瓊瑤，西方作家就是米蘭昆得拉，尤其是後者提出小說只提出問題根源，並不提出解決之道，瓊瑤小說從現代言情跨越古代愛情夢幻，被視為建在沙灘上的情与爱，美女俊男，口出诗词，不食人間煙火的故事，一部還珠格格震撼了大江南北，則是不能不承認的實事，大陸改革開放後，讓被封閉讀者㝵之閱讀空間，體檢開卷有益•
早期讀過魯迅小說，那是剪接体裁的寫實作品，讀過＂小城故事＂、＂早春二月＂中國五、四時代作品，那時我最鈡意是蕭紅的＂呼蘭河傳＂＂生死㘯＂䔥軍＂八月的鄉村＂，這些來自中國東北的作品，對國破家亡感受特別深刻，對這種革命浪漫主義作品，至今讀之難忘，當然影響著我的小說創作路線•
我會接觸到台灣文學思潮，只因我那一代人多赴台灣留學居多，也有在香港新亞書院就讀曾偷偷潛回大陸參與文化大革命串連，這些情節也曾在我的小說篇章出現過•
若是各位想印證我的小說來籠去脈，可讀我的小說結集：[荒山月冷]、[星子落在西加里曼丹]、[毒雨的传说].
當然文學涉及六情七慾，涉及色情與暴力，因文學來自生活現實，因此有人借文學批評，進行人生攻擊，也是正常現象•
我会接触到台湾文学思潮，主要五十年代英殖民地政府嚴禁了中國及香港32家出版社，台湾反共思潮趁虚而入，而來自台湾的文学作品却与五四文学断层，让我们接触另类文学天空•那时來自台湾白先勇、王文兴、陈诺㬢等人作品先後入陣，也曾兴起一陣热潮，台湾诗人席慕容，聶华铃、黄春明、也先后到访讲座，对东马文壇宣起一陣波涛，只是这些文人並不负任何史命，大家相聚只是随緣而已，过后也就风平浪静••。
*有次我到访英伦，在沙士比亚故乡我不禁对大师感叹、你那愚蠢的官员，把你的剧夲嚴禁在名单下（因沙翁剧本由中国作家出版社出版，而该出版社又是在32名单下而受到牽連）•另：你相信吗，我写小说可以左右开弓，灵感來时同时可让多篇小说入座，不知是经验，还是天赋•

2\与文友互动（只限三位十分钟）
问：你说你的小说结局不设防，旨在与读者互动，若是读者提出的结局你会赞同吗？
荅：不一定，你的结局並不能冠在作者的头上，也就是读者与作者不能画上等号•
问：请问你心目中是否為小说着了一个下台階？
荅：我並没考虑到这个问题，我在上述讲座中提及米兰昆特拉的小说观已明确答复了你的提问•
问：你的小说没有结局，是否一种不负责任的行为？
荅：那是仁者見之，你读我的小说，是一种願者上钩的逰戏，谁不负谁•
（提问草草了结，間中也出現針鋒相對，讀者挑戰作者•）

22•03•2013。貓城•