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序　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊙黑岩 　　六十年代，凭着一颗热忱赤心，妄想以文学改变社会形态意识， 闯入文学殿堂。那是与当时的砂罗越社会运动也就是爱国主义思想萌 芽，反殖民主运动发韧的时刻，也是华裔青年学子掀起＜北归＞浪潮 的年头，息息相关。当年所写的文稿均是一般青年学子不成熟的热忱 作品，不过也直接反映了六十年代的社会活动特点，当时均投在《拉 让文艺》副刊。后来受了编者之托，我的一篇小说《单恋》被选入当 时筹备出版的《拉让文丛》，嘱我重新抄写改过，寄给有关负责人，接着砂州风云 巨变，首次出书理想也随着石沉大海，而我也途中下站，远离继续行进的＜文艺列 车＞。不过，石在，火种不灭。虽然搁笔已久，但对缪斯的锺情依然，也是卅年后 我毅然踏上文艺道路的伏笔。 　　一九八八年，拉让盆地掀起一阵文艺热潮。在《中华文艺社》同 人努力推动下参与由吴岸，梁放，陈蝶，田思等人主持的＜文艺营＞ 重燃起我心中将要熄灭的火焰。尤其是吴岸兄，彼此虽是六十年代中 人，卅年后才见面，心情激动不在话下，连忙带经年珍藏已久旧黄的 《盾上的诗篇》请他签名，作为首次见面志念。吴岸在扉页中写着： ＜当年同时出道，卅年后方遇神交，故人依旧，于宁兄且携拙着嘱签 名志念，因题此共勉「花落任由之，豪情似旧日」＞ 　　由于吴岸兄的勉励，使我再度出道，涂涂写写，也经过一段重新 执笔的凄风苦雨，文稿多发表于中华文艺社副刊《新月》及《文苑》 ，偶而也投于星座诗社的《烟火》。去年分别与诗人槐华相聚于诗巫 ＜拉让江畔的约会＞及古晋达迈文艺营，看槐华年纪一把，却有大把 干劲与热忱。去年到星加坡，由槐华引见了星马著名文学史家方修老 先生，看他已是进入年迈之龄，仍是热忱依然，还在著书写作，并且 非常关心砂罗越的文学活动。事后槐华说过，文艺创作不能间断，不 论写好与否，发表与不，依然要写，继续地写．．．。在涂涂写写中 ，于中华文艺社同人与友好鼓励之下，结集出版，一来为着总结检讨 自己走过的文学道路，二来也感到在文学道路上毕竟不是那么孤单寂 寞，至少也有不少同路人。 　　毕竟由六十年代□跨上九十年代，继续文学创作的文友不多，尤 其砂州十年动乱，若不在文学上留下一点历史痕迹，来年一定会被年 轻一代遗忘。在吴岸的鼓励下，我写了《荒山月冷》，以文学意识写 下时代的伤痕题材，＜并不强调灰色阴晦而是在伤痛中仍带着缅怀不 幸者及共创前景的务实理想（借用田思之语）＞。《最后一次演出》 ，《潇潇雨》，《红柴港上的黄昏》只是缅怀年轻年代的逝世故朋亲 友。《室鸟已死》则是近年旅居异乡的＜移民＞感受，是我最爱。《 瞿□峡》却是作者远走长江三峡，一段旅游意识流产品。《心头与豆 豆》也是早年生活在海边的一段偶拾。其他作品是发生于生活的一些 点点滴滴，不敢想以拙作上沾文学一点丁光彩，却想以这些不成熟的 作品，让读者与我分享文学道路上的苦与乐。